Portada de Santa Ana de Lucena
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La Portada de Santa Ana de Lucena, también denominada Portada barroca del Museo Arqueológico de Córdoba, es una portada monumental del Barroco cordobés, realizada por el arquitecto lucentino Leonardo Antonio de Castro y terminada en 1694. Procede de la iglesia del desaparecido Convento de Santa Ana de Lucena y se encuentra instalada en la Calle Marqués del Villar de Córdoba, formando parte de la fachada posterior del Museo Arqueológico de Córdoba, cuya sede histórica es el Palacio de los Páez de Castillejo.[1]
La portada fue diseñada como acceso principal a la iglesia conventual de Santa Ana, consagrada en 1694, y está realizada mediante la combinación de mármoles rojizos y calizas de distintas tonalidades. Su composición presenta un vano de medio punto flanqueado por dos columnas salomónicas y un ático con una hornacina que contiene la representación escultórica de Santa Ana enseñando a leer a la Virgen María.[2]
La iglesia original de Lucena desapareció durante la primera mitad del siglo XX. La portada fue adquirida en 1945 por el arquitecto Félix Hernández Giménez para incorporarla a las obras de adaptación del Palacio de los Páez de Castillejo como sede del Museo Arqueológico de Córdoba. Su instalación se realizó durante el proceso de acondicionamiento del museo, concluido en 1965.[3][4]
Historia
Fundación del Convento de Santa Ana de Lucena
La historia de la portada está relacionada con el Convento de Santa Ana de Lucena, fundado en 1585 para una comunidad religiosa femenina de la Orden de Santo Domingo.
La fundación fue promovida por Fernando del Pino y Algar, vicario de Lucena, quien decidió establecer la comunidad sobre el emplazamiento de la antigua ermita de Santa Ana, situada extramuros de la población.
El 4 de mayo de 1585 se formalizó la escritura fundacional en el Convento de San Pablo, de Córdoba.
La comunidad quedó constituida por religiosas dominicas de velo negro, procedentes de Porcuna.
La antigua ermita proporcionó la advocación de Santa Ana al nuevo establecimiento conventual.
Fernando del Pino dispuso también que sus bienes contribuyeran al sostenimiento de la fundación después de su fallecimiento.[5][6]
Construcción de la iglesia barroca
Durante la última década del siglo XVII se construyó una nueva iglesia conventual, que sustituyó a la antigua ermita.
El templo presentaba una planta de tres naves, crucero y cabecera octogonal.
La iglesia fue consagrada en 1694, año en el que quedó terminada la portada monumental que constituía su acceso principal.
La fachada se situaba en la antigua calle Eulate de Lucena, donde permaneció hasta la desaparición del edificio conventual.[7]
Autoría de Leonardo Antonio de Castro
La portada fue realizada por Leonardo Antonio de Castro (Lucena, 12 de noviembre de 1656 - Lucena, 6 de septiembre de 1745), arquitecto y tracista vinculado al desarrollo de la arquitectura barroca de la Subbética cordobesa.
El catálogo de colecciones de museos estatales CER.es atribuye expresamente la obra a Leonardo de Castro y establece su datación en 1694.
El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico también confirma esta atribución en su informe técnico de 2011.
La portada pertenece a las primeras manifestaciones de una tipología arquitectónica desarrollada posteriormente en diferentes edificios religiosos de la provincia de Córdoba, caracterizada por el uso de columnas salomónicas y materiales pétreos policromados.[8]
Relación con Francisco Hurtado Izquierdo
La portada se encuadra en el ambiente artístico desarrollado en Lucena entre finales del siglo XVII y comienzos del XVIII.
Entre los arquitectos y artistas relacionados con este foco de producción se encontraban:
- Leonardo Antonio de Castro, autor de la portada.
- José Marcelo de Castro, hermano de Leonardo Antonio de Castro.
- Francisco Hurtado Izquierdo, arquitecto vinculado a la difusión del barroco cordobés hacia otros centros artísticos.
El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico relaciona la composición de la portada con las tendencias arquitectónicas que se difundieron desde Lucena hacia otras localidades de la provincia.
Aunque presenta semejanzas formales con obras de Francisco Hurtado Izquierdo, la autoría de Santa Ana de Lucena está documentada a favor de Leonardo Antonio de Castro.[9]
Arquitectura
Composición general
La portada responde a una composición barroca organizada mediante un cuerpo principal y un ático superior.
El cuerpo principal contiene el vano de acceso, configurado mediante un arco de medio punto.
A ambos lados se disponen columnas salomónicas elevadas sobre pedestales.
Sobre el vano y las columnas se desarrolla un entablamento con una cornisa pronunciada, que sirve de transición al cuerpo superior.
El ático contiene una hornacina central y un remate arquitectónico.
La composición combina elementos de carácter arquitectónico con escultura religiosa y decoración heráldica.[10]
Dimensiones
El informe diagnóstico del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico de mayo de 2011 establece unas dimensiones aproximadas de:
- Altura: 10 metros.
- Anchura: 6 metros.
Estas medidas corresponden al conjunto arquitectónico conservado en su emplazamiento de la Calle Marqués del Villar.[11]
Materiales
La portada está ejecutada con materiales pétreos de diferentes tonalidades.
La ficha del Ministerio de Cultura identifica:
- Mármol rojizo, utilizado en gran parte del cuerpo principal.
- Caliza micrítica gris, empleada en los fustes salomónicos.
- Caliza blanco-amarillenta, presente en determinados elementos arquitectónicos.
- Pintura y policromía, con restos de tonalidades ocres, rojas y negras en el grupo escultórico.
La combinación de estos materiales forma parte de las características del barroco desarrollado en el ámbito de Lucena y de la Subbética cordobesa.[12]
Columnas salomónicas
El vano central está flanqueado por dos columnas salomónicas.
Cada columna se eleva sobre un pedestal y presenta:
- Basa de caliza blanca.
- Fuste helicoidal de seis vueltas, realizado en caliza gris.
- Capitel de orden corintio, ejecutado en caliza blanca.
Las columnas proporcionan el principal elemento de articulación vertical del cuerpo inferior.
La presencia de estos soportes relaciona la portada con los modelos de retablos barrocos realizados en piedra y mármol durante el siglo XVII.[13]
Entablamento y ático
Sobre el cuerpo principal se dispone un entablamento que combina cornisas y elementos arquitectónicos de mármol oscuro.
La cornisa se adelanta sobre las columnas, creando una transición hacia el ático.
El cuerpo superior presenta una hornacina central enmarcada por pilastras.
Sobre ella se sitúa un frontón partido que incorpora un escudo ovalado.
El conjunto se completa mediante elementos ornamentales y remates de piedra, entre ellos pináculos y balaustres.
La disposición actual del ático presenta diferencias respecto a la configuración original de la fachada lucentina.[14]
Iconografía
Santa Ana enseñando a leer a la Virgen
La hornacina del ático contiene un grupo escultórico que representa a Santa Ana enseñando a leer a la Virgen María.
Esta escena, conocida en la iconografía religiosa como la Educación de la Virgen, está relacionada con la advocación del antiguo convento lucentino.
El grupo escultórico presenta restos de policromía en tonalidades rojas, ocres y negras.
Según el estudio del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, la representación había sufrido alteraciones y pérdidas de policromía como consecuencia de la exposición a los agentes atmosféricos.[15][16]
Escudo de las azucenas
El remate del ático incorpora un escudo ovalado con la representación de un jarrón de azucenas.
El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico identificó este elemento como parte de la configuración actual de la portada.
Sin embargo, el análisis de fotografías históricas del emplazamiento original permitió advertir que el escudo y el frontón que lo contiene no coincidían plenamente con la composición anterior al traslado.
El informe técnico planteó la posibilidad de que algunos elementos ornamentales hubieran sido incorporados durante la reinstalación en Córdoba, sin establecer de manera definitiva su procedencia.[17]
Desaparición del convento de Lucena
El Convento de Santa Ana de Lucena experimentó un proceso de deterioro y pérdida de sus instalaciones durante los siglos XIX y XX.
Los procesos de desamortización afectaron a la continuidad y conservación del establecimiento religioso.
El edificio fue abandonado y sufrió diferentes transformaciones.
La historiadora María Dolores Baena Alcántara sitúa la demolición de la iglesia conventual en 1940.
El estudio del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico también describe la desaparición del convento durante este periodo, señalando que la portada fue uno de los principales elementos conservados.
La pérdida del inmueble original motivó la posterior recuperación y traslado de la portada barroca a Córdoba.[18][19]
Traslado a Córdoba
Adquisición de la portada en 1945
En 1945, el arquitecto Félix Hernández Giménez adquirió la portada procedente de la antigua iglesia de Santa Ana de Lucena.
La adquisición estaba destinada a su incorporación al Museo Arqueológico de Córdoba, cuya instalación en el Palacio de los Páez de Castillejo se encontraba en fase de preparación.
La fecha de adquisición de 1945 está documentada por María Dolores Baena Alcántara en su estudio sobre la presencia de obras de la Subbética en las colecciones del museo cordobés.[20]
Adaptación del Palacio de los Páez de Castillejo
En 1946, el Estado adquirió el Palacio de los Páez de Castillejo para instalar en él las colecciones del Museo Arqueológico de Córdoba.
El arquitecto Félix Hernández Giménez dirigió las obras de adaptación del palacio y de sus edificios anexos.
Dentro de este proyecto se incorporó la antigua portada del convento lucentino como acceso al recinto desde la Calle Marqués del Villar.
Las obras de adaptación del museo continuaron durante los años siguientes y finalizaron con su inauguración en 1965.[21]
Instalación en la Calle Marqués del Villar
La portada fue instalada en un muro de cerramiento situado en la parte posterior del Palacio de los Páez de Castillejo.
Su nueva función consistía en permitir el acceso a un patio interior del museo.
Este emplazamiento alteró su contexto arquitectónico original, puesto que dejó de constituir la fachada principal de una iglesia para convertirse en un acceso secundario de un inmueble museístico.
El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico documentó diferencias entre la estructura original y la actual, especialmente en la configuración del ático y en los elementos ornamentales.[22]
Modificaciones de la composición original
La portada conservada en Córdoba presenta diferencias respecto a la configuración que tenía en el antiguo convento de Lucena.
El informe del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico de 2011 comparó la obra actual con una fotografía histórica realizada durante el primer cuarto del siglo XX.
La comparación permitió identificar varios cambios.
Frontón del ático
En el emplazamiento original, el cuerpo superior estaba rematado mediante un frontón triangular completo.
En su disposición actual, el frontón aparece partido para incorporar un escudo ovalado.
El informe plantea que este elemento pudo proceder de otra construcción, aunque no determina su origen.
Elementos desaparecidos
Durante el traslado y reinstalación desaparecieron algunas molduras y vanos que formaban parte de la fachada original.
También se produjeron modificaciones en los elementos de remate y en la relación proporcional entre la portada y el muro que la rodea.
Modificación del contexto arquitectónico
En Lucena, la portada estaba integrada en una fachada de iglesia de mayor altura y complejidad.
En Córdoba se encuentra adosada a un muro de cerramiento que adapta su perfil a la composición de la portada.
Esta transformación modificó la percepción arquitectónica del conjunto y su relación con los edificios circundantes.[23]
Conservación y protección patrimonial
Protección del inmueble
La portada forma parte del conjunto arquitectónico del Museo Arqueológico de Córdoba.
El Palacio de los Páez de Castillejo fue declarado Monumento Histórico-Artístico mediante disposición publicada el 9 de marzo de 1962.
El inmueble está reconocido como Bien de Interés Cultural.
La portada barroca figura en el planeamiento urbanístico municipal como elemento sujeto a conservación integral desde 1986, dentro de la protección monumental del conjunto.[24]
Evaluación técnica de 2009
En 2009, técnicos del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico se desplazaron al Museo Arqueológico de Córdoba para evaluar el estado de conservación de la portada barroca.
La inspección fue realizada por especialistas del Departamento de Proyectos y del Taller de Patrimonio Arqueológico del Centro de Intervención.
La visita respondió a una solicitud de la Dirección General de Museos y Promoción del Arte de la Junta de Andalucía.
Su finalidad era determinar las alteraciones de la portada y estudiar las posibles actuaciones de conservación.[25]
Encomienda de estudio de 2010
El 16 de junio de 2010, la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía aprobó una encomienda al Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico para realizar estudios diagnósticos sobre varios elementos arquitectónicos del Museo Arqueológico de Córdoba.
La encomienda comprendía:
- La escalera renacentista.
- La portada renacentista de la Plaza de Jerónimo Páez.
- La portada barroca de la Calle Marqués del Villar.
La Orden fue publicada en el Boletín Oficial de la Junta de Andalucía número 136, del 13 de julio de 2010.
El presupuesto conjunto ascendía a 4.544,08 euros.
Los trabajos debían comprender el estudio histórico-artístico, la identificación de materiales, la inspección de los elementos arquitectónicos y la elaboración de propuestas de conservación.[26]
Informe diagnóstico de 2011
En mayo de 2011, el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico elaboró el documento Informe diagnóstico y propuesta de intervención en la portada barroca del Museo Arqueológico de Córdoba.
El estudio examinó las características materiales, la evolución histórica y el estado de conservación del conjunto.
Entre las alteraciones detectadas se encontraban:
- Depósitos superficiales de suciedad.
- Presencia de microorganismos y vegetación.
- Pérdidas de material pétreo.
- Grietas y fisuras.
- Escorrentías de agua.
- Eflorescencias en las cornisas.
- Deterioro de morteros.
- Pérdidas de policromía en el grupo escultórico.
- Alteraciones relacionadas con reparaciones anteriores realizadas con morteros de cemento.
El documento indicaba que la portada presentaba, en conjunto, un estado de conservación general aceptable, aunque requería actuaciones preventivas y tratamientos específicos.[27]
Propuestas de intervención
El informe de 2011 recomendó establecer un programa de conservación basado en los siguientes criterios:
- Intervención mínima sobre los elementos originales.
- Eliminación o reducción de las causas de deterioro.
- Limpieza y control de depósitos superficiales.
- Tratamiento del biodeterioro.
- Consolidación de los materiales pétreos cuando fuera necesario.
- Estudio de las juntas y morteros.
- Protección frente a la humedad y las escorrentías.
- Conservación de los restos de policromía.
- Documentación gráfica y analítica de las intervenciones.
- Programa periódico de mantenimiento.
El documento distinguía expresamente entre las actuaciones propuestas y las intervenciones que pudieran realizarse posteriormente.
No constituye, por tanto, una certificación de que todas las medidas recomendadas hubieran sido ejecutadas.[28]
Documentación museística
La portada está registrada en la base de datos de colecciones de museos estatales CER.es.
Su identificación es:
| Campo | Información |
|---|---|
| Denominación | Portada |
| Número de inventario | CE009301 |
| Museo | Museo Arqueológico de Córdoba |
| Autor | Leonardo Antonio de Castro |
| Datación | 1694 |
| Estilo | Barroco |
| Procedencia | Iglesia del Convento de Santa Ana de Lucena |
| Materiales | Caliza blanco-amarillenta, mármol rojizo, caliza gris y restos de policromía |
| Iconografía | Santa Ana enseñando a leer a la Virgen María |
| Emplazamiento actual | Calle Marqués del Villar, Córdoba |
Cronología
| Fecha | Acontecimiento |
|---|---|
| 4 de mayo de 1585 | Se formaliza la fundación del Convento de Santa Ana de Lucena. |
| 1692 | Fecha atribuida al proyecto de la portada de Santa Ana por la historiografía citada en estudios posteriores. |
| 1694 | Se consagra la nueva iglesia conventual y queda terminada la portada realizada por Leonardo Antonio de Castro. |
| 1940 | Fecha de demolición de la iglesia conventual según María Dolores Baena Alcántara. |
| 1945 | Félix Hernández Giménez adquiere la portada para su incorporación al Museo Arqueológico de Córdoba. |
| 1946 | El Estado adquiere el Palacio de los Páez de Castillejo para instalar el Museo Arqueológico. |
| 1946-1965 | Se desarrollan las obras de adaptación del palacio, durante las cuales la portada se instala en la Calle Marqués del Villar. |
| 9 de marzo de 1962 | Se publica la declaración monumental del Palacio de los Páez de Castillejo. |
| 1965 | Concluyen las obras principales de adaptación y se inaugura la sede museística. |
| 1986 | La portada figura como elemento de conservación integral en el planeamiento urbanístico local. |
| 2009 | Técnicos del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico inspeccionan su estado de conservación. |
| 16 de junio de 2010 | La Consejería de Cultura encomienda un estudio diagnóstico sobre la portada barroca y otros elementos arquitectónicos del museo. |
| 13 de julio de 2010 | Se publica la encomienda en el Boletín Oficial de la Junta de Andalucía. |
| Mayo de 2011 | El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico elabora su informe diagnóstico y propuesta de intervención. |
Véase también
Referencias
- ↑ Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, "Informe diagnóstico y propuesta de intervención en la portada barroca del Museo Arqueológico de Córdoba", Junta de Andalucía, mayo de 2011, https://repositorio.iaph.es/bitstream/11532/368134/1/INF_DIAG_PORTADA_BARROCA_MUSEO_CORDOBA_2011.pdf. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ Ministerio de Cultura, "Portada. Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba. Inventario CE009301", CER.es, Colecciones en Red, sin fecha, https://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?MuseumsRolSearch=15&MuseumsSearch=&hipertextSearch=1&search=simpleSelection&simpleSearch=0&txtSimpleSearch=Portada. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ María Dolores Baena Alcántara, "La Subbética cordobesa", Real Academia de Córdoba, sin fecha, https://storage.e.jimdo.com/file/38a1cbb5-87a9-411d-902e-60fdbc7111b5/LE-RAC-007-00%20La%20Subb%C3%A9tica%20cordobesa.pdf. Consultado el 31 de octubre de 2026.
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- ↑ Consejería de Cultura, "Orden de 16 de junio de 2010, por la que se encomienda al Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico el estudio diagnóstico de intervención en la escalera renacentista y las portadas renacentista y barroca del Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba", Boletín Oficial de la Junta de Andalucía, 13 de julio de 2010, https://www.juntadeandalucia.es/boja/2010/136/14. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, "Informe diagnóstico y propuesta de intervención en la portada barroca del Museo Arqueológico de Córdoba", Junta de Andalucía, mayo de 2011, https://repositorio.iaph.es/bitstream/11532/368134/1/INF_DIAG_PORTADA_BARROCA_MUSEO_CORDOBA_2011.pdf. Consultado el 31 de octubre de 2026.
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- ↑ Ministerio de Cultura, "Portada. Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba. Inventario CE009301", CER.es, Colecciones en Red, sin fecha, https://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?MuseumsRolSearch=15&MuseumsSearch=&hipertextSearch=1&search=simpleSelection&simpleSearch=0&txtSimpleSearch=Portada. Consultado el 31 de octubre de 2026.
Bibliografía
- Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Informe diagnóstico y propuesta de intervención en la portada barroca del Museo Arqueológico de Córdoba. Junta de Andalucía, mayo de 2011.
- Baena Alcántara, María Dolores. La Subbética cordobesa. Real Academia de Córdoba.
- Rivas Carmona, Jesús. Arquitectura y policromía. Los mármoles del Barroco andaluz. Diputación Provincial de Córdoba, 1990.
- Bernier Luque, Juan, y otros. Catálogo artístico y monumental de la provincia de Córdoba. Tomo V, Iznájar-Lucena, 1987.
Enlaces externos
- Informe diagnóstico de la portada barroca. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, mayo de 2011.
- Ficha de la portada, inventario CE009301, Ministerio de Cultura.
- Orden de 16 de junio de 2010 relativa al estudio diagnóstico del Museo Arqueológico de Córdoba.
- Estudio de María Dolores Baena Alcántara sobre el patrimonio de la Subbética en el Museo Arqueológico de Córdoba.
- La portada barroca del Museo Arqueológico, por Paco Muñoz, 2009.