Enrique Moreno "El Fenómeno"

Enrique Moreno Rodríguez
Escultor, profesor, escritor, dibujante, caricaturista, columnista
Nacimiento:	14 de abril de 1900 Montalbán de Córdoba
Fallecimiento:	9 de septiembre de 1936 Córdoba
Profesion:	Escultor, profesor de dibujo y modelado
Actividad:	Escultura, enseñanza, escritura (poesía, teatro, cuento, novela corta, periodismo, guía turística), pintura, caricatura, dibujo
Reconocimientos:	Becas de la Diputación, Primer Premio en exposición de bellas artes del Ayuntamiento de Córdoba, Premio Juan Valera, premios de poesía, teatro, cuento, novela corta y guía turística. Conocido como "El Fenómeno"
Destacado:	Artista autodidacta y polifacético; figura central de la renovación cultural de la Córdoba republicana; sus obras se encuentran principalmente en Córdoba y provincia; víctima de la represión al inicio de la Guerra Civil Española.
Profesor de dibujo (Escuela de Artes y Oficios de Córdoba, hasta 1936); profesor de modelado (Escuela Aneja de La Normal, hasta 1936) 1917-1936

Monumento a Eduardo Lucena

Enrique Moreno Rodríguez (Montalbán de Córdoba, 14 de abril de 1900 – Córdoba, 9 de septiembre de 1936), conocido como "El Fenómeno", fue un escultor, profesor y escritor cordobés cuya figura polifacética y renovadora dejó una profunda huella en la vida cultural de Córdoba durante la Segunda República Española. Fue uno de los artistas cordobeses del primer tercio del siglo XX mejor conectados con las vanguardias europeas, y fue fusilado por los sublevados al comienzo de la Guerra Civil Española, cuando tenía 36 años.

Nacido en el número 103 de la Calle Empedrada de Montalbán de Córdoba, era hijo del herrero Francisco Moreno y de Ana Rodríguez. Desde joven se vio destinado a la forja y las labores agrícolas, sin más estudios que la escuela primaria rural. Sin embargo, su talento para modelar el barro del Cerrillo de la Cruz y de La Rambla —localidad a la que se trasladó su familia— afloró como un juego. Se casó con Amalia Ladrón de Guevara Hernández, maestra a la que conoció en Zaragoza, natural de Villarroya de la Sierra. Tuvieron cuatro hijos: Enrique, Francisco, Manuel y Antonio.

Actividad artística

Su carrera artística comenzó gracias a un retrato en barro que modeló, con trece o catorce años, del político Alejandro Lerroux, natural de La Rambla. Admirado por el parecido de la obra, Lerroux gestionó, a través del diputado de Montalbán, una beca para que estudiara en la Escuela de Artes y Oficios de Córdoba, adonde el joven se trasladó con quince años.

Diario de Córdoba. 14 de noviembre de 1931

Con 17 años es becado por el Ayuntamiento de Montalbán para realizar sus primeros estudios en Madrid; gracias a sucesivas becas otorgadas por la Diputación de Córdoba, amplió sus estudios en París y Roma, alternando estancias de aproximadamente un año en cada ciudad. Durante su etapa europea asimiló las corrientes más renovadoras del momento. Según el testimonio de su hijo Antonio, en París trató a Picasso, Dalí y Cézanne, y su escultura recibió la influencia decisiva del ucraniano Alexander Archipenko y del serbio Ivan Meštrović, mientras que en su dibujo se acercó al cubismo; su estilo combinó el impresionismo y el cubismo con un marcado expresionismo, de volúmenes, movimiento y expresión.

A su regreso fue considerado "El Fenómeno cordobés" que importaba los nuevos movimientos europeos. Figura muy popular en las tertulias culturales de Córdoba, animaba la del Café La Perla, en la Calle Gondomar, al estilo de las tertulias parisinas; de aquellas reuniones surgieron las llamadas Horas literarias, con charlas de poesía y arte. Compartía amistad e inquietudes con artistas e intelectuales como Rafael Botí, su alumno López Obrero, Juan Bernier o Rogelio Luque, y actuó como reemisor de los nuevos aires europeos en una Córdoba que, según su hijo, permanecía culturalmente estancada bajo la dictadura de Primo de Rivera y la alcaldía de José Cruz Conde.

Su lucidez y oratoria encandilaron a figuras como Federico García Lorca, Vázquez Díaz, Eugenio D'Ors y Ortega y Gasset. A este último se le atribuye la célebre frase, pronunciada durante una de las charlas de Moreno: "Cuando Enrique Moreno habla, José Ortega escucha". Autodidacta de vasto bagaje, lector infatigable de poesía, novela, ensayo y teatro europeos, así como de filósofos como Maritain o Kierkegaard, dominaba el francés y el italiano —aprendidos en sus estancias— y leía en catalán, lengua que frecuentó por su amistad con D'Ors.

Obra escultórica

Busto en jardines de la Agricultura

La mayoría de sus obras escultóricas se encuentran en Córdoba y su provincia, siendo la única excepción conocida un grupo escultórico en la Facultad de Medicina de Cádiz. Entre sus obras más conocidas se encuentran:

• Monumento a Cipriano Martínez Rücker (1924), su primera obra pública, en los Jardines de la Agricultura de Córdoba.
• Busto a José María Romero Escacena (hacia 1925).
• Virgen de la Esperanza (¿1923?), creada para La Rambla y actualmente desaparecida.
• Placa al presidente del Gobierno Alejandro Lerroux (1931), en La Rambla, con motivo de su nombramiento como hijo predilecto de la localidad.
• Placa de la plaza de la República (1931), instalada en la actual Plaza de las Tendillas y hoy conservada en el Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba.
• Placa a Francisco Alcántara Jurado (1931), en Pedro Abad.
• Monumento a Manuel Reina Montilla (1933), en Puente Genil.
• Busto de Pedro Mir de Lara (1933), del que se conservan copias en bronce en poder de la familia.
• Lápida de Isabel Arias y Álvarez (1933), en el Cementerio de la Salud de Córdoba.
• Busto de Joaquín García-Hidalgo (1934), en el Museo de Bellas Artes de Córdoba.
• Monumento a Eduardo Lucena y Vallejo (1935), que, tras años guardado, fue colocado por la primera corporación democrática en la Plaza Ramón y Cajal de Córdoba.

Obras desaparecidas o destruidas

Buena parte de su producción se perdió, por destrucción deliberada o por paradero desconocido. Según el testimonio de su hijo Antonio, figuran entre ellas:

• Busto de Pablo Iglesias (h. 1932), en Puente Genil, destruido pocos meses después de su inauguración, hecho que motivó protestas en la prensa.
• Monumento a Acisclo Antonio Palomino, de más de tres metros, en Bujalance, derribado y enterrado en 1937 —ya muerto el escultor— al confundir los sublevados el nombre del pintor barroco con el de un dirigente sindical homónimo; sus restos se conservan en el patio del Teatro Español de Bujalance.
• Busto de Rafael Romero Pellicer, hijo del pintor Julio Romero de Torres, de paradero desconocido.
• Busto de Niceto Alcalá-Zamora, primer presidente de la República, desaparecido.
• Bustos de Castiñeira, de Vázquez Aroca (en la Real Academia de Córdoba) y de Rogelio Luque, entre otros.
• Unos frescos en el antiguo Colegio de la Asunción, anejo al instituto, destruidos.

Algunas obras conservadas fueron mutiladas con posterioridad; los bustos de Martínez Rücker y Eduardo Lucena han sufrido repetidas pintadas y roturas a lo largo de las décadas.

Dibujos y escritos

Además de escultor, Enrique Moreno fue pintor, caricaturista y dibujante. Son conocidas sus ilustraciones para el libro Poema místico de la mujer cordobesa de Octavio Nogales.

Como escritor, su polivalencia fue notable. Obtuvo el Premio Juan Valera y diversos galardones de poesía, teatro, cuento y novela corta. Escribió la obra teatral Oro de ley, basada en Juanita la Larga de Juan Valera, y la novela corta Manolo Góngora, segundo premio de la revista Blanco y Negro. El Patronato Nacional de Turismo le concedió un premio por su peculiar guía de viajes, el Baedecker sentimental de Andalucía, publicada en Blanco y Negro el 14 de enero de 1931. Fue columnista y redactor de arte, casi a diario, en publicaciones locales y nacionales, donde difundió las vanguardias europeas —llegó a escribir sobre el estreno de Un perro andaluz de Buñuel y Dalí— y polemizó contra el «tipismo» y el estancamiento estético de la época.

Actividad docente

Enrique Moreno fue profesor de dibujo en la Escuela de Artes y Oficios de Córdoba y profesor de modelado en la Escuela Aneja de "La Normal" de magisterio, donde su esposa ejercía como maestra.

Ideas y posición política

Carta de Juan Cruz-Conde Fustegueras a La Voz (10 de mayo de 1930) con motivo del intento de retirar la placa

Según el reiterado testimonio de su hijo Antonio, Enrique Moreno fue un «librepensador» y, a partir de 1931, republicano de convicción, pero nunca militó ni se afilió a ningún partido ni escribió artículos de política: su combate era artístico y cultural, contra el inmovilismo de una Córdoba que consideraba anclada en el pasado frente a la efervescencia europea.

En el año 30, y en el contexto social existen —junto a Joaquín García-Hidalgo, Fernando Vázquez Ocaña, Antonio Hidalgo Cabrera— en el intento de retirar de noche la placa que rebautizaba la antigua calle Málaga como calle José Cruz Conde, o un enfrentamiento a golpes con Alfonso Cruz Conde; su hijo advierte, no obstante, que no puede documentar si estos hechos tuvieron después consecuencias en su detención.

Durante esos años escribe en el periódico Política que dirige su amigo Joaquín García-Hidalgo junto a otros como los nombrados. Amigo de Enrique Poole

Fallecimiento

La vida y la carrera de Enrique Moreno se truncaron al comienzo de la Guerra Civil Española. Tras el golpe militar, la familia —domiciliada en la calle Ramírez de las Casas Deza, número 11— se refugió en una finca de la Sierra de Córdoba llamada El Duende, junto al Granito de Oro, más arriba de El Brillante. Allí fue a buscarlo un conocido, el policía y pintor de carteles Ricardo Anaya, que lo detuvo con el pretexto de que debía prestar testimonio a favor de otro detenido. Moreno, que no quiso exiliarse por considerar que, al no haber intervenido en política, nada tenía que temer, permaneció detenido varios días en los calabozos del Gobierno Civil, sin ingresar en prisión, por lo que no quedó registro de su detención.

Fue fusilado el 9 de septiembre de 1936 y su cadáver apareció en el Arroyo del Moro, junto al Cementerio de la Salud. El marmolista y amigo Obdulio Blanco reconoció el cuerpo, lo apartó de la fosa común y colocó un cartel: "La familia se hará cargo de sepultar este cadáver". Su viuda, a quien exigieron enterrarlo sin muestras de duelo por tratarse de «un rojo», se negó a acudir; fue el padre del escultor quien vino del pueblo a darle sepultura. En la tumba, la familia inscribió su nombre y las fechas de nacimiento y muerte, desafiando la represión.

Sobre la figura y la obra de "El Fenómeno" se cerró después un largo silencio. Su hijo Antonio resumiría así la doble muerte de su padre: "A mi padre no solo lo mataron físicamente, sino espiritual y artísticamente".

Enlaces externos

• Antonio Moreno: «A mi padre no solo lo mataron físicamente, sino espiritual y artísticamente» — entrevista en Cordópolis (2026), grabada en 2009.
• Un libro recupera la vida y obra — Diario Córdoba, 5 de octubre de 2009.
• El fenómeno artístico de Córdoba oculto al mundo — El Día de Córdoba, 7 de septiembre de 2008.