Luis Sánchez de la Cruz
Más acciones
Luis Sánchez de la Cruz fue un maestro ensamblador y retablista activo en Lucena durante el Siglo XVII. Desarrolló su actividad profesional al servicio de la casa ducal de Segorbe y Cardona, titular del marquesado de Comares, y participó en la construcción de retablos y otras obras de carpintería artística destinadas a edificios religiosos de la localidad. Entre sus trabajos documentados se encuentran los retablos colaterales de la Iglesia de San Mateo de Lucena, contratados el 19 de diciembre de 1651, y el retablo de la antigua capilla de Nuestra Señora de Montserrat del mismo templo.[1]
También estuvo relacionado con la formación artística de Leonardo Antonio de Castro, quien recibió de él enseñanzas de talla y retablística después de su aprendizaje inicial con Bernabé Jiménez de Illescas.[2]
Su taller aparece asimismo relacionado con la ejecución del Cristo Yacente de Lucena, imagen realizada en 1651 por el escultor Francisco de Paz. Esta vinculación está acreditada por un documento localizado en el interior de la escultura durante una restauración efectuada en 1998.[3]
No se han podido establecer documentalmente sus fechas y lugares de nacimiento y fallecimiento.
Trayectoria profesional
Maestro ensamblador en Lucena
Luis Sánchez de la Cruz ejerció como maestro ensamblador en Lucena durante las décadas centrales del siglo XVII.
Su actividad comprendía la construcción de estructuras de madera destinadas a retablos, altares y otros elementos del mobiliario litúrgico.
La documentación estudiada por el historiador del arte Manuel García Luque lo identifica como un artesano establecido en Lucena que trabajó para Luis Ramón Folch de Cardona y Aragón, VII duque de Cardona, VI duque de Segorbe y V marqués de Comares.
Durante la estancia de la corte ducal en Lucena, la casa de Segorbe y Cardona promovió diferentes actuaciones de construcción, reforma y ornamentación de edificios religiosos.
Entre estas iniciativas se encontraban la construcción de nuevas capillas y la instalación de retablos y pinturas destinadas al culto.
Sánchez de la Cruz participó en estas actuaciones como responsable de la ejecución material de diversos conjuntos de madera.[4]
Obras en la Iglesia de San Mateo de Lucena
Retablo de la capilla de Nuestra Señora de Montserrat
Hacia 1648, Luis Ramón Folch de Cardona y Aragón decidió financiar una capilla sacramental situada a los pies de la Iglesia de San Mateo de Lucena.
La capilla fue inaugurada solemnemente hacia 1650 y quedó dedicada a Nuestra Señora de Montserrat.
El retablo que presidía este espacio fue realizado por Luis Sánchez de la Cruz.
Su estructura respondía a un modelo arquitectónico de tradición clasicista, destinado a albergar una pintura de la Virgen de Montserrat.
La ornamentación incluía otros lienzos religiosos, entre ellos representaciones del Cristo de Burgos, San José y San Francisco de Borja.
La historiografía había atribuido tradicionalmente parte de estas pinturas a Bernabé Jiménez de Illescas, aunque Manuel García Luque señala que la documentación conservada acredita su intervención en el dorado del retablo y en las pinturas murales de la capilla, pero no permite confirmar definitivamente la autoría de todos sus lienzos.
La ejecución del retablo se encuentra documentada como obra de Luis Sánchez de la Cruz.[5]
Contratación de los retablos colaterales de San Mateo
El 19 de diciembre de 1651, Luis Sánchez de la Cruz firmó un contrato para construir dos retablos gemelos destinados a los altares colaterales de la Iglesia de San Mateo de Lucena.
El encargo fue financiado por Luis Ramón Folch de Cardona y Aragón.
Las condiciones económicas y de ejecución fueron las siguientes:
| Concepto | Condición contractual |
|---|---|
| Fecha del contrato | 19 de diciembre de 1651 |
| Promotor | Luis Ramón Folch de Cardona y Aragón, duque de Segorbe y Cardona |
| Maestro ensamblador | Luis Sánchez de la Cruz |
| Encargo | Dos retablos colaterales de la Iglesia de San Mateo de Lucena |
| Precio | 1.000 ducados |
| Plazo previsto | Un año y nueve meses |
| Madera de pino | Suministrada por la hacienda ducal y excluida del precio contratado |
| Bancos de jaspe rojo | Encargados al cantero Juan de Morales |
El contrato fue estudiado por Manuel García Luque a partir de documentación notarial conservada en los Protocolos Notariales de Lucena del Archivo Histórico Provincial de Córdoba.
El proyecto se relacionaba con la transformación ornamental de la cabecera de San Mateo y con el patrocinio religioso de la casa ducal.[6]
Características de los retablos
Los dos retablos tenían una composición semejante.
Estaban formados por:
- Un banco inferior.
- Un cuerpo principal con cuatro columnas toscanas.
- Una hornacina central para imágenes devocionales.
- Calles laterales destinadas a pinturas.
- Un ático rematado mediante frontón.
- Volutas ornamentales en los extremos superiores.
- Escudos de armas de la casa ducal de Segorbe y Cardona.
Su disposición respondía a una tipología de retablo de tradición clasicista y manierista.
La composición debía armonizar con el retablo mayor de la Iglesia de San Mateo de Lucena, realizado anteriormente por Juan Bautista Vázquez el Viejo y Jerónimo Hernández.
Uno de los retablos estaba destinado a la advocación de la Asunción, mientras que el otro se vinculaba a San Miguel y a las Ánimas.
El historiador Manuel García Luque documentó estas características mediante el estudio de los contratos y de los conjuntos conservados.[7]
Colaboración con Sebastián Martínez Domedel
La construcción de los retablos colaterales dio lugar a una colaboración profesional entre Luis Sánchez de la Cruz y el pintor Sebastián Martínez Domedel.
El 26 de abril de 1652, Martínez Domedel acudió a Lucena para formalizar un contrato destinado a realizar diez pinturas para ambos retablos.
El precio de este encargo pictórico ascendía a 400 ducados, equivalentes a 4.400 reales.
La documentación establece que los bastidores de los cuadros fueron suministrados por Luis Sánchez de la Cruz.
Las dimensiones aproximadas eran:
- Dos lienzos del ático: 180 × 140 centímetros.
- Ocho lienzos restantes: 92 × 75 centímetros.
La ejecución de las pinturas se documenta mediante cartas de pago fechadas el 27 de septiembre de 1652 y el 10 de febrero de 1653.
Esta colaboración permite identificar la distribución de tareas entre el ensamblador, encargado de la estructura arquitectónica del retablo, y el pintor, responsable de las composiciones figurativas.[8]
Dorado de los retablos
Los retablos construidos por Luis Sánchez de la Cruz fueron dorados posteriormente.
Manuel García Luque documenta la contratación del dorado con el pintor cordobés Francisco de Vargas el 2 de mayo de 1664.
La intervención tuvo un coste de 15.750 reales.
Una carta de pago fechada el 11 de mayo de 1665 permite situar la finalización de estos trabajos.
La documentación distingue, por tanto, tres fases principales en la elaboración del conjunto:
Taller de Luis Sánchez de la Cruz
Cristo Yacente de Lucena
El taller de Luis Sánchez de la Cruz está relacionado con la ejecución de la imagen del Cristo Yacente de Lucena, titular de la Cofradía de Nuestra Señora de la Soledad.
La escultura fue realizada en 1651 por el imaginero Francisco de Paz.
La relación con el taller de Sánchez de la Cruz quedó documentada durante la restauración efectuada en 1998 por el escultor y restaurador Salvador Guzmán.
En aquella intervención se encontró un documento en el interior de la imagen que identificaba a Francisco de Paz como autor y señalaba que la talla había sido realizada en el taller de Luis Sánchez de la Cruz.
Esta información fue difundida nuevamente por la Cofradía de Nuestra Señora de la Soledad en septiembre de 2026, con motivo de una nueva restauración de la imagen.[10]
La documentación permite distinguir entre la autoría escultórica de Francisco de Paz y la vinculación del trabajo con el establecimiento profesional de Sánchez de la Cruz.
No acredita que Luis Sánchez de la Cruz tallara personalmente la imagen.
Relaciones con Juan de Aranda Salazar
Luis Sánchez de la Cruz mantuvo relaciones profesionales con el arquitecto Juan de Aranda Salazar, maestro mayor de la catedral de Jaén.
El historiador Manuel García Luque documenta que Sánchez de la Cruz alojó al arquitecto durante una de sus estancias en Lucena.
Esta relación aparece recogida en documentación del Archivo Ducal de Medinaceli.
El mismo investigador plantea como hipótesis que los contactos entre Juan de Aranda Salazar y Sebastián Martínez Domedel pudieron influir en el encargo de las pinturas para los retablos de San Mateo.
Esta posible mediación debe considerarse una interpretación historiográfica y no un hecho demostrado documentalmente.[11]
Formación de Leonardo Antonio de Castro
Luis Sánchez de la Cruz aparece en las biografías artísticas de Leonardo Antonio de Castro (1656-1745) como uno de sus maestros.
Leonardo Antonio de Castro recibió inicialmente formación pictórica de Bernabé Jiménez de Illescas, fallecido en 1678.
Después de la muerte de este pintor continuó su formación en talla y retablística con Luis Sánchez de la Cruz.
La noticia está recogida en la biografía publicada por Artehistoria y en el artículo de Manuel Guerrero Cabrera aparecido en Lucena Hoy el 3 de noviembre de 2016.
La relación sitúa a Sánchez de la Cruz entre los profesionales que contribuyeron a transmitir los conocimientos técnicos de la ensambladura y el diseño de retablos en el ambiente artístico lucentino del siglo XVII.[12][13]
Vinculación con la retablística barroca de Lucena
El aprendizaje de Leonardo Antonio de Castro con Luis Sánchez de la Cruz permite relacionar la actividad del maestro ensamblador con la evolución de la retablística lucentina durante los siglos XVII y XVIII.
Leonardo Antonio de Castro desarrolló posteriormente una trayectoria como arquitecto, pintor y retablista.
Entre sus obras se encuentran la Portada de Santa Ana de Lucena, terminada en 1694, y el proyecto de la Capilla del Sagrario de San Mateo, cuyas obras comenzaron en 1740.
La documentación consultada acredita la relación de enseñanza entre ambos, aunque no permite establecer una participación de Luis Sánchez de la Cruz en esas obras posteriores de su discípulo.[14]
Otras obras documentadas
Trabajos relacionados con el culto eucarístico
Un estudio de Manuel García Luque sobre el pintor Bernabé Jiménez de Illescas recoge documentación relativa a trabajos de ensambladura realizados por Luis Sánchez de la Cruz para el culto eucarístico en Lucena.
Entre ellos se encuentran unas andas destinadas a la procesión del Santísimo Sacramento, realizadas por encargo vinculado a la casa ducal de Segorbe y Cardona.
La documentación económica citada en el estudio confirma la participación de Sánchez de la Cruz en obras de madera diferentes de los retablos destinados a los altares.
Estas actuaciones permiten ampliar su actividad documentada al mobiliario procesional y a otros elementos destinados al culto.[15]
Actividad y atribuciones
| Obra o actividad | Fecha | Relación documentada |
|---|---|---|
| Retablo de Nuestra Señora de Montserrat de la Iglesia de San Mateo de Lucena | Hacia 1650 | Autor de la estructura del retablo. |
| Cristo Yacente de Lucena | 1651 | Imagen realizada por Francisco de Paz en el taller de Luis Sánchez de la Cruz. |
| Retablos colaterales de la Iglesia de San Mateo de Lucena | Contrato del 19 de diciembre de 1651 | Maestro ensamblador responsable de la ejecución de dos retablos gemelos por 1.000 ducados. |
| Retablo de San Miguel | 1651-1652 | Uno de los retablos colaterales de San Mateo realizados por Sánchez de la Cruz. |
| Retablo de la Asunción | 1651-1652 | Segundo retablo colateral contratado para San Mateo. |
| Pinturas de Sebastián Martínez Domedel para los retablos colaterales | 1652-1653 | Suministro de bastidores y colaboración como ensamblador de los retablos. |
| Andas para la procesión del Santísimo Sacramento | Siglo XVII | Trabajo de madera documentado en las cuentas vinculadas al patrocinio ducal. |
| Formación de Leonardo Antonio de Castro | Después de 1678 | Maestro de talla y retablística. |
Cronología
| Fecha | Acontecimiento |
|---|---|
| Hacia 1650 | Realiza el retablo de la capilla de Nuestra Señora de Montserrat de la Iglesia de San Mateo de Lucena. |
| 1651 | Su taller aparece vinculado a la ejecución del Cristo Yacente de Lucena, obra del escultor Francisco de Paz. |
| 19 de diciembre de 1651 | Contrata la construcción de dos retablos colaterales de la Iglesia de San Mateo de Lucena por 1.000 ducados. |
| 26 de abril de 1652 | Sebastián Martínez Domedel firma el contrato para realizar diez pinturas destinadas a los retablos ejecutados por Sánchez de la Cruz. |
| 27 de septiembre de 1652 | Se documenta una carta de pago a Sebastián Martínez Domedel relacionada con las pinturas. |
| 10 de febrero de 1653 | Se documenta la última carta de pago de las pinturas realizadas para los retablos. |
| 1664-1665 | Francisco de Vargas realiza el dorado de los retablos colaterales. |
| Después de 1678 | Leonardo Antonio de Castro continúa su formación artística bajo la enseñanza de Luis Sánchez de la Cruz. |
| 1998 | Una restauración del Cristo Yacente de Lucena descubre un documento que acredita su ejecución en el taller de Sánchez de la Cruz. |
| 2021 | Manuel García Luque publica una investigación documental sobre los retablos colaterales de San Mateo y los pintores vinculados a la casa ducal. |
| 2026 | La Cofradía de Nuestra Señora de la Soledad de Lucena vuelve a documentar la vinculación del Cristo Yacente con el taller de Luis Sánchez de la Cruz al anunciar una nueva restauración. |
Véase también
Referencias
- ↑ Manuel García Luque, "Antonio Arias y Sebastián Martínez, pintores al servicio del duque de Segorbe y Cardona", Boletín de Arte, número 42, Universidad de Málaga, 2021, https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/8287574.pdf. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ Artehistoria, "Leonardo Antonio de Castro", Artehistoria, sin fecha, https://www.artehistoria.com/personajes/castro-leonardo-antonio-de?libro=88135. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ Redacción, "La Cofradía de la Soledad retira del culto al Santísimo Cristo Yacente para su restauración", Lucena Hoy, 6 de septiembre de 2026, https://www.lucenahoy.com/cofradias/cofradia-soledad-retira-culto-santisimo-cristo-yacente-su-restauracion_206559_102.html. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ Manuel García Luque, "Antonio Arias y Sebastián Martínez, pintores al servicio del duque de Segorbe y Cardona", Boletín de Arte, número 42, Universidad de Málaga, 2021, https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/8287574.pdf. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ Manuel García Luque, "Antonio Arias y Sebastián Martínez, pintores al servicio del duque de Segorbe y Cardona", Boletín de Arte, número 42, Universidad de Málaga, 2021, https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/8287574.pdf. Consultado el 31 de octubre de 2026.
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- ↑ Artehistoria, "Leonardo Antonio de Castro", Artehistoria, sin fecha, https://www.artehistoria.com/personajes/castro-leonardo-antonio-de?libro=88135. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ Manuel Guerrero Cabrera, "Leonardo Antonio de Castro: 360 años de su nacimiento", Lucena Hoy, 3 de noviembre de 2016, https://www.lucenahoy.com/lucena/leonardo-antonio-de-castro-360-anos-de-su-nacimiento_35254_102.html. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ Artehistoria, "Leonardo Antonio de Castro", Artehistoria, sin fecha, https://www.artehistoria.com/personajes/castro-leonardo-antonio-de?libro=88135. Consultado el 31 de octubre de 2026.
- ↑ Manuel García Luque, "A propósito de un agente de Pedro de Mena en Lucena: el pintor Bernabé Ximénez de Illescas", Boletín de Arte, números 32-33, Universidad de Málaga, 2011-2012, https://revistas.uma.es/index.php/boletin-de-arte/article/download/4271/3966/14004. Consultado el 31 de octubre de 2026.
Bibliografía
- García Luque, Manuel. "Antonio Arias y Sebastián Martínez, pintores al servicio del duque de Segorbe y Cardona". Boletín de Arte, número 42, Universidad de Málaga, 2021, páginas 143-154.
- García Luque, Manuel. "A propósito de un agente de Pedro de Mena en Lucena: el pintor Bernabé Ximénez de Illescas". Boletín de Arte, números 32-33, Universidad de Málaga, 2011-2012, páginas 281-309.
- Guerrero Cabrera, Manuel. "Leonardo Antonio de Castro: 360 años de su nacimiento". Lucena Hoy, 3 de noviembre de 2016.
Enlaces externos
- Antonio Arias y Sebastián Martínez, pintores al servicio del duque de Segorbe y Cardona, de Manuel García Luque.
- Retablo de San Miguel, Parroquia de San Mateo de Lucena.
- A propósito de un agente de Pedro de Mena en Lucena: el pintor Bernabé Ximénez de Illescas.
- Biografía de Leonardo Antonio de Castro en Artehistoria.
- Información sobre el Cristo Yacente de Lucena y su vinculación con el taller de Luis Sánchez de la Cruz.